当我在屏幕上看到诺拉·法特希时，我忘记了我们的项目编号：亚西尔·侯赛因

卡拉奇:

亚西尔·侯赛因（Yasir Hussain）在银幕外说出自己的真相并不陌生。上个月，他分享了他对婚外情的看法。现在，在接受《努克塔生活》的独家采访时，亚西尔对巴基斯坦电影中的“项目编号”有了一些想法。这些歌曲的特点是一个穿着暴露的“项目女孩”在煽动性的歌词中诱人地跳舞。歌曲本身通常与情节几乎没有联系，唯一的目的只是吸引观众去剧院。

亚西尔指出了这种双重标准，即我们的文化沉迷于项目歌曲，但也普遍不赞成。“我们首先需要了解我们的文化是什么。是分区前的还是分区后的？他说。

随着巴基斯坦商业电影最近的起飞，巴基斯坦电影院的许多作品都有一线演员的项目号，比如阿伊莎·奥马尔在歌曲Tutti Frutti中跳舞，萨巴·卡马尔在Kalabaaz Dil中旋转。

亚西尔继续详细阐述了这种观看跳舞女人的文化是如何追溯到分治前的时代的。“这不是今天开始的，”他说。“人们总是花钱看女人跳舞，所以为什么不承认这一点呢？自莫卧儿时代以来，Heeramandi就一直存在，所以这并不是什么新鲜事。我们在80年代关闭了所有这些，但它又以这些歌曲的形式重新萌芽。”

他提到了歌曲是如何在古老的巴基斯坦电影中出现的。”如果你看老电影，你会看到Noor Jehan女士唱歌，女演员跳舞。这没什么大不了的。他说。“它是怎么突然从我们的屏幕上消失的？是我们的文化发生了转变，还是我们回到了过去？”

在表达自己的立场时，他说：“我不喜欢巴基斯坦的项目编号。原因是当我在屏幕上看到诺拉·法特希时，我忘记了巴基斯坦的项目编号。我不能把自己的标准降得那么低。”

为了改进这些歌曲，亚西尔对巴基斯坦电影制作人提出了一条建议。“如果你想制作道具编号，那就制作同等级的道具。你不可能一边创造界限，一边又想看到女人跳舞，”他说。

最后，这位演员建议，如果电影制作人坚持要加入这些角色，就应该对他们进行监管。他说：“政府能做的就是向他们征收重税，这样至少对我们有利。”“你无法真正关闭它们。”

尽管有针对这些艺人的批评和仇恨，但不可否认的是，当地制作的歌曲在YouTube上的播放量高达数百万次。

亚西尔·侯赛因（Yasir Hussain）在银幕外说出自己的真相并不陌生。上个月，他分享了他对婚外情的看法。现在，在接受《努克塔生活》的独家采访时，亚西尔对巴基斯坦电影中的“项目编号”有了一些想法。这些歌曲的特点是一个穿着暴露的“项目女孩”在煽动性的歌词中诱人地跳舞。歌曲本身通常与情节几乎没有联系，唯一的目的只是吸引观众去剧院。

亚西尔指出了这种双重标准，即我们的文化沉迷于项目歌曲，但也普遍不赞成。“我们首先需要了解我们的文化是什么。是分区前的还是分区后的？他说。

随着巴基斯坦商业电影最近的起飞，巴基斯坦电影院的许多作品都有一线演员的项目号，比如阿伊莎·奥马尔在歌曲Tutti Frutti中跳舞，萨巴·卡马尔在Kalabaaz Dil中旋转。

亚西尔继续详细阐述了这种观看跳舞女人的文化是如何追溯到分治前的时代的。“这不是今天开始的，”他说。“人们总是花钱看女人跳舞，所以为什么不承认这一点呢？自莫卧儿时代以来，Heeramandi就一直存在，所以这并不是什么新鲜事。我们在80年代关闭了所有这些，但它又以这些歌曲的形式重新萌芽。”

他提到了歌曲是如何在古老的巴基斯坦电影中出现的。”如果你看老电影，你会看到Noor Jehan女士唱歌，女演员跳舞。这没什么大不了的。他说。“它是怎么突然从我们的屏幕上消失的？是我们的文化发生了转变，还是我们回到了过去？”

在表达自己的立场时，他说：“我不喜欢巴基斯坦的项目编号。原因是当我在屏幕上看到诺拉·法特希时，我忘记了巴基斯坦的项目编号。我不能把自己的标准降得那么低。”

为了改进这些歌曲，亚西尔对巴基斯坦电影制作人提出了一条建议。“如果你想制作道具编号，那就制作同等级的道具。你不可能一边创造界限，一边又想看到女人跳舞，”他说。

最后，这位演员建议，如果电影制作人坚持要加入这些角色，就应该对他们进行监管。他说：“政府能做的就是向他们征收重税，这样至少对我们有利。”“你无法真正关闭它们。”

尽管有针对这些艺人的批评和仇恨，但不可否认的是，当地制作的歌曲在YouTube上的播放量高达数百万次。